历经近7个月的用心筹备，跨过6个新世纪，越过一个半地球上，259件由意大利热血传奇名门贝利尼大家族收藏的艺术手迹，1月19日在浙江省陈列馆盛大游戏开幕。还包含约·芬奇的素描画稿件《骑士》、米开朗基罗流派大理石雕塑《年长的酒神巴克斯》及其贝纳尔蒂尼·鲁易尼写作的《蒙娜丽莎》以内的数十件佳品，首次在杭州市“揭秘谜样面具”。文艺复兴是人类发展史上的一次观念文化艺术健身运动，认可人生的价值和精神，倡导个性化友谊。文艺复兴成熟期的“艺坛三杰”约·芬奇、弗朗切斯和米开朗基罗，称得上创设了一系列具有永恒不变实际意义的經典佳作，沦落海外艺术史上的一段美谈。

此次展览从初期文艺复兴名匠多纳泰罗、福好意头科到文艺复兴成熟期“艺坛三杰”约·芬奇、弗朗切斯、米开朗基罗，再作到巴洛克风格艺术的学界泰斗鲁本斯、18世纪意大利非凡美术家杜勒莱托，这种艺术名匠的著作将为观众转变成一段不一样的文艺复兴艺术隆重开幕。十五、十六世纪意大利文艺复兴是全球艺术史中的华采章节，它不但培育出了众多惊才绝艳的最出众艺术家、交给了成千上万扣人心弦的热血传奇名篇，称得上打开了自此400年东西方艺术对视觉效果再现难题的探索和科学研究。

当期特别是在邀了业界科学研究文艺复兴的艺术史专家学者，她们将从分别的科学研究角度到达，围绕“贝利尼大家族的收藏史与各画派的历史渊源”、“文艺复兴肖像画中的理想人生”、“意大利文艺复兴与北方地区的赠予”等话题讨论，为大伙儿深层分析文艺复兴的顶峰历史时间。贝利尼大家族做为意大利一个历经近6个新世纪的大家族，做为“文艺复兴”的最重要引领者，运用其展览收藏品能够窥察到其所蕴含的艺术品味和学术研究历史渊源。

肖像画做为一种只属于艺术家自身的美术绘画方式，传输着艺术家尤其感叹的内心阐述与精神表达意见。在光彩耀目的文艺复兴阶段，在现实主义和科学研究客观精神的强大提醒下，预兆着肖像画在方式方法上逐渐南北方成熟，众多美术家、雕塑家都刚开始将自身的性欲望带到到特有的自画（雕）像写作中，进而搭建了在的确实际意义上独立国家支配权地探寻本色，只所画自己。运用这些必需且栩栩如生，亲密接触且诚挚的肖像画，文艺复兴理性化的“艺术人生道路”一一尽在画板以上。

在我们谈起文艺复兴的情况下，大家通常所说的是意大利人对希腊罗马古典风格传统式的新的寻找与论述，及其她们对自然界的探索。经过古典风格和自然界两条道路，意大利文艺复兴开创了一个史无前例的圣境，经过基础理论的创设和达·芬奇、米开朗基罗等名匠的非凡造就，艺术家被突显超级天才之名，获得了高些的地位。殊不知，艺术的发展趋势宛如江河相叠蜿蜒曲折，百川汇聚可以说了江河水流的勃勃生机，除开来源于传统文化的流源以外，尼德兰、法国等欧州北方地区艺术管理中心在15世纪的伟大成就也是拓张意大利文艺复兴发展趋势的一股暗潮。

在本专题的了解中 ，也不会给大伙儿转变成欧州北方地区艺术造就对水城威尼斯、帕多瓦等意大利东北部文艺复兴名镇造成的不可估量的危害。期待广大读者在当期艺术理论家的系统软件鉴别下，对“文艺复兴”阶段的最重要艺术派系、两家族间的收藏历史渊源、艺术家们的精神表达意见等难题有一定的了解，带著科学研究的心态去看看展览将不容易别有一定的得到。  运用贝利尼大家族的收藏史看展露 ——许玮（中央美院艺术人文学院博士研究生） 从某一视角而言，本次文艺复兴展露是2个大家族与二种设计风格的会话。

谈及文艺复兴，大家马上就不容易想到大名鼎鼎的美第奇家族。而本次展览所展览的，终究另一个大伙儿有可能更加生疏的历史悠久大家族——贝利尼大家族的收藏。这一大家族的历史时间某种意义能够上溯至文艺复兴，其先祖是那时候威尼斯画派的著名画家乔凡尼·贝利尼。贝利尼大家族在15世纪末期就早就以美术绘画而而出名，乔凡尼的爸爸和儿子全是美术家，而他的姐夫是意大利罗马画派的著名画家安德烈·曼泰犬。

特别是在是乔凡尼的亲哥哥真蒂莱·贝利尼，在那时候的威望乃至也要高达乔凡尼。大伙儿假如到水城威尼斯学校艺术馆去参观考察，能够看到真蒂莱的一件名篇《耶稣十字架碎片在圣马可广场上的集会》。

它是一幅长逾7米，低逾3米的长幅水彩画，界面中栩栩如生详尽地展示出了圣马可广场和圣马可主教堂在15世纪后期的面貌，及其那时候水城威尼斯的人文风情，其巨大的界面经营规模在哪个时期十分罕见。乔凡尼·贝利尼之后沦落威尼斯画派的领军人，他那敏感而比较丰富的敷色设计风格对威尼斯画派的创新与成熟起着了关键性的危害。在乔凡尼的代表性著作，如圣恰卡西亚小主教堂的圣坛画《圣母和圣徒》中，我们可以看到绮丽鲜丽的颜色，比较丰富盘根错节的黑影。

画中的角色和工程建筑都仿佛弥漫着在透明色的气体跟光的气氛当中，物像从黑影中显现出来，颜色闪亮期间，黑影沦落界面线框中的最重要要素，光和色沦落界面的主人公。水城威尼斯特有的地形地貌气侯也是塑造成威尼斯画派设计风格的最重要要素，做为赫赫有名的福泉，变化多端的海洋和潮湿的气体让威尼斯人对光与影和颜色更为敏感。

在海面蒸发，海天一色的装点下，物件的中心线看起来依然那麼明确，只是溶化于情况与自然环境当中。在那样的视觉效果工作经验自然环境下，威尼斯人另外又操控了那时候最技术设备的油画材料和媒体。

油画颜料的覆盖性和透光性，必须让美术家以各种各样画笔支配权沉醉于，以比较丰富鲜丽的颜色展现出具有手感的美术绘画化学物质表层，超出滑墙壁画基本上无可比拟的实际效果。那时候一位名叫阿雷蒂诺的文人墨客曾一度在寄来乔凡尼的徒弟、最出众的美术家米开朗基罗的信中写到水城威尼斯落日时的雄壮景色，对水城威尼斯的景色以及与水彩画颜色和勾起中间的关联做出了精彩纷呈的描绘，他写到： “离近的像太阳之火的火苗在起火，而远方的却具备半熔化的铅式的深红色。哦，大自然的画笔要多么的精巧地一挥，才可以使气体看起来有投射觉得。它熟练地把气体从宫宅上撤开，如同米开朗基罗你一直在你的风景图画中把它施洗约翰后一样。

” 自然，大家不好说清，到底是水城威尼斯的自然界风景勾起出拥有米开朗基罗的水彩画方法，還是大家在钟爱了米开朗基罗的美术作品以后，对眼下所闻造成了一种“如所画的”反映。但不管怎样，乔凡尼的这一设计风格经其徒弟乔尔乔内和米开朗基罗而发扬，威尼斯画派进而沦落在文艺复兴阶段不能与意大利罗马画派组成并峙之势的意大利两大画派之一，以致于在那时候造成了一场著名的有关设计风格孰优孰劣的争论。一方是认为disegno（素描画）的意大利罗马画派，另一方是认为colorire（敷色）的威尼斯画派。前面一种偏重于以线框造型设计，把对故事情节的勾勒做为对艺术家手艺的最少检测；后面一种则着重强调以光与影及构图法造型设计，美术家在画板上必需擦抹，组成某类具有自发和表现型的艺术设计风格。

威尼斯画派对欧洲油画語言的成熟和南北方造成了关键性的危害。从委拉斯贵兹到德拉克洛瓦，依然到印象派绘画的诸多名人，无不从米开朗基罗等的美术作品中汲取营养成分。本次展览中有一幅巴洛克时期的高手约翰·韦德·鲁本斯的《丘比特与弗塞克》，观众们能够从一幅美术作品中感受到威尼斯画派的持久危害。

从这一实际意义上而言，贝利尼大家族在欧州艺术有史以来的必要性，远比意大利罗马画派的关键赞助商，显要的美第奇家族稍逊是多少。但是贝利尼大家族的收藏未遭受之上常说的设计风格之战的危害，在本次展览的展览品中，就会有许多正宗的意大利罗马画派的著作。并且弥足珍贵的是，这一大家族的气血跨过了6个多新世纪的五千年历史而承袭迄今。

贝利尼历史博物馆的新任的馆长路易吉·贝利尼是贝利尼大家族的第21代传承，本次展览所展览会的艺术品有很多平常就布局在他的家中住房当中，是这一大家族的一代代组员耳闻目睹的生活环境中的一部分。无怪乎我国策展人在参观考察其住房时被这类内心深处的皇室品位和自然环境浸染所打动，因此全力促进了本次展览在我国的举办。因而，为了更好地在仅次水平上让我国观众们体会出原生态的水城威尼斯式的文艺复兴趣味性，策展方和展厅布置放在转变成这种艺术品的展览方法等层面下了许多 时间，并且展览品不仅而且包含美术绘画、雕塑作品等更加罕见的艺术方式，还包含了珠宝首饰、家俱、室内软装、日常生活用品等多种类型，其目地便是为了更好地多方位地展示出贝利尼大家族的日常生活原景，及其皇室尤其青睐的有关品味的见识。

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